Побег из Шоушенка

Для меня тема свободы, тема человека, который может изменить мир вокруг себя, всегда была определяющей. «Побег из Шоушенка» является составной частью триптиха, пронизанного общей идейной составляющей. Первым я поставил спектакль «Полет над гнездом кукушки», вторым был «Полковник-птица» и, наконец, «Побег из Шоушенка» становится третьей частью драматургического ансамбля. Героев всех этих произведений объединяет некое заточение в рамки. Они скованы физически и лишь через такую внешнюю несвободу начинают освобождаться духом. Происходит своеобразный катарсис – освобождение посредством страдания. И этот освобожденный дух помогает им вырваться из привычных оков. Энди Дюфрейн, как и герои других двух произведений, не является героем в привычном понимании этого слова. Это интеллигентный, образованный человек, не обладающий выдающейся физической силой. Но именно свободомыслие и человеческое достоинство помогают ему сорвать с себя все оковы.

Над этим спектаклем художественный руководитель Самарской драмы Вячеслав Гвоздков работал несколько лет, а шел к нему – еще дольше. Когда-то именно Гвоздков первым в СССР поставил в Ташкенте «Полет над гнездом кукушки», а теперь первым в России придумал использовать повесть Стивена Кинга «Побег из Шоушенка» как материал для театра. Знаменитый ташкентский спектакль и новая работа схожи не только этим: и МакМерфи, и Энди Дюфрейн (блестящая работа актера Андрея Нецветаева) – люди, бросающие вызов государству, обществу, судьбе, непокорные одиночки, знающие истинный смысл слов «справедливость» и «человеческое достоинство» и передающие этот смысл другим. Спектакль Гвоздкова интересен не только общественным и философским звучанием, не только мастерским владением большой сценической формой, которое демонстрирует постановщик, не только способностью соединить глубину авторского послания с жанровыми приемами. «Побег из Шоушенка» отличается не частым для драматической сцены качеством «кинематографичности»: здесь царят стиль и дух Голливуда 1940–1960-х.