Король Лир

Что особенного в этом материале? В Шекспире сложнее сводить концы с концами. Шекспир пишет эпизод, как мне кажется, не заботясь о его стыковке с другими эпизодами. Собрать «руки», «ноги», «туловище» и «голову» в единую сюжетную, смысловую, логическую и идеологическую историю здесь было невероятно сложно. При чудной свободе, которую дает Шекспир, возникает чудная же ответственность за то, чтобы придать этому брызжущему фонтану рельеф и стройность.
Работа над Шекспиром порождала огромное количество вопросов и головоломок. Например, почему Лир разделяет и раздаёт государство дочерям? Одним из важнейших обстоятельств является возраст Лира (у нас его играет артист средних лет Женя Карпов). У Шекспира Лиру восемьдесят, и он дряхлеет, как я думаю. И во имя спасения дочерей и государства, что немаловажно, он вынужден, он ощущает необходимость раздела. В нашем варианте у Лира пробита голова. Пробита в каком-то из боев за пределами пьесы. И «слабеет мой рассудок». Вот и разгадка. В этом мире, купающемся в крови, необходимо подстраховать себя и детей возложением на них ответственности, раздав земли, поделив страну.
Если условно обозначать жанр этого спектакля, то это жанр кровавой клоунады. Как ни странно (это осознаешь впоследствии), то, что ты сделал (если сделал удачно), всегда перекликается со временем. Мне кажется, в сегодняшнем времени много кровавой клоунады, в которой есть безумная логика, мне непонятная. Я не думал об этом, когда ставил, но по мере того как спектакль формировался, я стал об этом задумываться. «Король Лир» – история о том, что самые чистые и благие побуждения могут привести к самым разрушительным и абсурдным последствиям, если эти побуждения сопряжены с фанатизмом, категоричностью, бескомпромиссностью и жестокостью.

Театральность «Короля Лира» Эренбурга самодовлеюща. В нем «играют» и многочисленные петли виселиц, и висящие в них в первом действии, а во втором разбросанные по всей сцене бутафорские трупы, играют бутафорские голуби, играют даже бутафорские голубиные яйца, из которых вылупляются птенцы. Играют ножи, кинжалы, ножницы, платки, скатерти, покрывала, посуда, которая тоже может превратиться в оружие в опытных руках Реганы (Ольга Альбанова), рюмкой вырывающей глаза Глостеру и выплескивающей их на планшет сцены. Театральность в этом спектакле является категорией не только формы и метода, но также и смысла…