Любовь издалека

Если внимательно следить за сюжетом, очевидно: героям страшно встретиться друг с другом. Для времени интернета тема еще актуальнее. Знаю людей, которые говорят: «сижу в тиндере, но никогда не пойду на свидание, я же увижу, кто там, и другой человек увидит – кто я на самом деле». Соответствие мечты и реальности, опасность разоблачения – большая проблема. Мы хотели затронуть ее и в опере.

Эта опера, как и вся музыка Саариахо, – особенное явление, она метафорична по сути, мистериальна и буквально магнетизирует своей звуковой фактурой. Ее необычные рельефы и фоны создают экзотические инструменты, электроника, перкуссия. Ее «плазменная» звуковая материя постоянно находится в каком-то неосязаемом внутреннем движении, меняет свою текстуру, колористику, ритмы – от хрупких, тающих звуков челесты и ксилофона, «орфических» переливов арф, рельефов крещендо до абсолютной тишины, дрожащей тонким звуковым вибрато, и ритуального жесткого остинато ударных, подключающего к своему пульсу весь зал. А поверх оркестрового misterioso звучат любовные мадригалы героя оперы трубадура к Прекрасной даме, их дуэты, заставляющие вспомнить об экстатике вагнеровских Тристана и Изольды, о сценах их любви и разлуки на земле.
Партитура оперы буквально затягивает внутрь своего звукового поля, в свое «мерцающее» пространство, накатывающее тяжелыми волнами «моря», по которому плывет трубадур к своей возлюбленной, музыка погружает в тонкую и взволнованную рефлексию героини по имени Клеманс, сомневающейся в том, что в реальности она не разочарует своего далекого возлюбленного, воспевающего ее как идеал.